sábado, 29 de septiembre de 2012

Revelan imágenes del "hotel fantasma" de Corea del Norte

Hotel Ryugyong, Pyongyang
El edificio está en construcción hace más de dos décadas.
Por primera vez han salido a la luz imágenes del interior de un gigantesco hotel de estructura piramidal que está en construcción en el centro de Pyongyang desde hace 25 años.
Los cimientos del hotel Ryugyong se pusieron en 1987 en la capital de Corea del Norte, pero la construcción se suspendió durante 16 años cuando se acabaron los fondos para terminar el edificio de 105 pisos.
Aunque las obras se reiniciaron en 2008, el hotel se ha convertido para muchos críticos en símbolo de las ambiciones frustradas del gobierno de Corea del Norte.
La compañía turística que publicó las imágenes afirma que el hotel se inaugurará en dos o tres años.

Símbolo de prosperidad

Muy pocos conocían el interior del edificio, que algunos han bautizado "el Hotel Maldito" o "el Hotel Fantasma".
Cuando se dibujaron los planos, la intención era demostrar al mundo a través del Ryugyong que Corea del Norte era un país próspero y moderno.
Koryo Group
El interior, despojado de cables, tuberías e iluminación.
Pero otras prioridades que sobrevivinieron significaron que su construcción quedara a un lado. Permaneció intacto hasta que hace cinco años se implementó un "programa de embellecimiento" de la ciudad.
Por entonces se calculó que la construcción externa del hotel finalizaría para 2010, y que los trabajos en el interior se completarían para 2012.
Pero las fotografías tomadas por Koryo Tours, una compañía con base en Pekín que se especializa en visitas guiadas por Corea del Norte, muestra un vasto lobby de concreto, completamente vacío, en el que sólo destacan unas barreras metálicas dispuestas en el borde de cada piso.
Koryo
Las dimensiones gigantescas del edificio también quedan en evidencia.


Fuente: BBC Mundo
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martes, 25 de septiembre de 2012

Arnáiz lleva a México su prototipo de vivienda industrial


Recreación de la vivienda social sostenible industrial, 'Green Home', de Arnáiz & Partners. | EM
Recreación de la vivienda social sostenible industrial, 'Green Home', de Arnáiz & Partners. | EM 
El grupo madrileño Arnáiz & Partners acudirá a la feria 'Expo Green Solutions' (9-10 de octubre), en Ciudad de México, un modelo de vivienda social sostenible de tipo industrial, 'Green Home', que ha diseñado en colaboración con Magnapel, a través de su filial mexicana ARN Consultans.
Este modelo de vivienda ha obtenido previamente reconocimientos, como el premio de la Comisión Nacional de Vivienda del Gobierno de México (Conavi) al mejor modelo de sostenible en relación a su precio y la introducción de medidas y tecnología de ahorro energético.
La empresa española asistirá al encuentro en el área de exposiciones con diferentes propuestas de tipologías de viviendas y diseño de barrios.
La firma colaboradora en el proyecto, Magpanel, es especialista en tecnología, resistencia, aislamiento y ahorro de energía, mediante sistemas de paneles para la construcción de edificios residenciales de hasta 5 a 6 niveles de altura.
A su vez, Arnáiz aporta toda su experiencia de más de 35 años con profesionales expertos en el concepto y el diseño urbano, la planificación, la construcción y el desarrollo de ciudades y barrios sustentables.
Green Solutions es un espacio de exhibición y diálogo entre el sector público y privado, organizado por la firma ProMéxico, que permite presentar iniciativas de negocios, inversión y tecnología.
La feria, que cuenta con el apoyo y la presencia del gobierno y de los principales agentes públicos y privados, situándose entre las más importantes del sector con un gran impacto profesional, enfocará este año sus actividades al tema 'Urbanismo Sustentable', concepto que contempla el planeamiento urbanístico, el diseño y la arquitectura de nuevas 'Ciudades Verdes', con el fin de combatir el deterioro ambiental urbano y garantizar las necesidades, el desarrollo y el bienestar de sus habitantes


Fuente: Diario El Mundo
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martes, 18 de septiembre de 2012

Arquitectura española para Kabul


Recreación virtual de lo que será el Museo Nacional de Afganistán, según el proyecto del estudio barcelonés AV62.


El despacho de arquitectos AV62, de Barcelona, formado por Victoria Garriga y Toño Foraster, que ya ganó el concurso de ideas para el barrio de Adhamiya, en Bagdad, se ha hecho ahora con el del proyecto para el Museo Nacional de Afganistán, en Kabul, un edificio destinado a albergar el relato esencialmente histórico y artístico de este país poliédrido, cruce de civilizaciones y en guerra desde hace décadas. Los arquitectos catalanes se impusieron a otro equipo español, el de Tuñón y Mansilla, que quedó en segundo lugar de los 70 —de 43 nacionalidades diferentes— que se presentaron al concurso organizado por el ministerio de Cultura afgano y la Embajada de Estados Unidos en Kabul.
Los pliegos exigían experiencia museográfica, haber trabajado en países musulmanes y en lugares en conflicto, condiciones que reúne la gente de AV62. Nadie del estudio, sin embargo, ha pisado todavía la capital afgana, aunque piensan hacerlo en breve. De hecho, Garriga y Foraster se hallan ahora enfrascados en los preparativos para viajar a Bagdad para recoger el premio del barrio de Adhamiya, un proyecto que ahora, tras la dimisión del alcalde de la capital iraquí, parece atascado en los meandros de la burocracia, algo muy habitual en todos los grandes proyectos públicos en Irak. No parece que vaya a suceder lo mismo en Kabul, apunta Foraster, porque tanto el Kabul como Washington, están muy interesados en sacarlo adelante lo antes posible.
El proyecto tiene más de una peculiaridad. Con el museo se pretende establecer una determinada historia de Afganistán, un hilo conductor en el que los afganos puedan identificarse o, al menos, seguir las trazas de sus múltiples historias. Debido a las décadas de guerra, las obras de arte —cuando no han sido destruidas o dinamitadas como los budas gigantes de Bamiyan— se han perdido, se encuentras desperdigadas o no están catalogadas, razón por la que los diseñadores del museo ignoran cuáles deben ser sus dimensiones, o cuál será finalmente la colección y la distribución de las obras. Con estos condicionantes el proyecto se ha concebido en torno a un modelo de “espacios deformables y flexibles capaces de adaptarse al devenir de los tiempos", cuyo referente, reconoce Garriga, es en último término el tipo de espacios modulares que se crean en la Mezquita de Córdoba, uno de los iconos del mundo islámico. Este tipo de construcción se extiende o reduce en función de las necesidades y cuadra con el proceso de creación de un proyecto museístico que está todavía por definir.
Vista virtual del interior del Museo Nacional de Afganistán.
Definir este relato supondrá un fuerte debate, no precisamente académico, sino esencialmente político y social, dada la variedad de culturas que en uno u otro momento han pasado por Afganistán y su relación con los cánones de una sociedad islámica. “Es evidente que se planteará el problema de la representación de la figura humana”, señala Foraster. “¿Qué harán con las esculturas de Bagram, de extracción hindú, en las que hay mujeres con grandes pechos desnudos? ¿Qué pasará con la inevitable referencia a los budas de Bamiyan? A lo mejor quieren dar más importancia al periodo mogol, cuando se produce la islamización, y pasar por encima de otros...”, añade.
El modelo diseñado por Foraster y Garriga se basa en un espacio no orgánico. “No imponemos un recorrido, sino que permitimos que los espacios puedan modificarse con facilidad en función de la lectura que se quiera hacer”, señalan. La parte más determinante del proyecto, sin embargo, es la que hace referencia a la seguridad. La violencia todavía muy presente y la actividad terrorista obliga a que todo el conjunto del museo esté rodeado por un muro de seguridad perimetral. Este “universo cerrado dentro de un muro” les permite a los arquitectos entroncar con la tradición de la casa patio o de la mezquita: “un perímetro que permite confinar la naturaleza y la vida para preservarla y protegerla de un entorno hostil, en la tradición de la gente del desierto “amante de las matemáticas y la geometría”. Sobre el muro-perímetro se apoyan unas cubiertas abovedadas. longitudinal del edificio. Dentro de este espacio se diferencian ciertos ámbitos mediante cúpulas y patios. “Las cúpulas”, explican los arquitectos, “frenan y concentran el recorrido, introduciendo la verticalidad y el cielo en el edificio, mientras que los patios amplían las visuales e introducen la luz natural”.
Como en el proyecto de Bagdad, la gente de AV62, ha optado por “una arquitectura capaz de acoger las actividades humanas, desde las más corporales —sombra, frescor, bienestar corporal, descanso, encuentro...— hasta las que nos permiten interpretar el mundo y exorcizar nuestros temores a través de arte, la poesía o la magia”. Otra de las condiciones que incluía el concurso de ideas era que la construcción debía poder ser realizada, al menos en parte, por trabajadores locales, lo que suponía la incorporación de técnicas de edificación tradicionales.
Sobre la posibilidad de que finalmente se construya el museo o se lleve a cabo la revitalización de Adhamiya, Garriga y Foraster mezclan dosis de realismo y determinación: “No es un problema de dinero, sino de cómo pasar de un proyecto de ideas a otro de construcción. Son las autoridades las que ahora deben realizar el proyecto definitivo, que podría tomar elementos de otros de los presentados, pero el principal problema que detectan los arquitectos españoles es que las autoridades no entienden que es necesaria una fase intermedia entre el proyecto y la construcción, en la que se establece el proceso de producción”, explican. A convencerles de esto esto se dedicarán en sus próximos viajes a Bagdad y Kabul.


Fuente: Diario El País
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jueves, 6 de septiembre de 2012

El Proyecto Biourb identificará edificios de interés por su comportamiento bioclimático


El proyecto Biourb de Trabanca, presentado recientemente, se enmarca dentro del Programa de Cooperación transfronteriza España- Portugal que se desarrolla con el apoyo de la UE y la cofinanciación comunitaria del Feder y el Poctep. A través de este proyecto se identificarán edificios de interés por su comportamiento bioclimático


En la presentación del proyecto, María del Puy Domínguez, representante del EREN, explicó los contenidos del mismo:
- Identificación de diversos edificios de interés por su comportamiento bioclimático y estudio y modelado de diferentes soluciones técnicas empleadas en los mismos.

- Elaboración de diversos manuales técnicos e informes. 
- Diseño de un modelo metodológico de análisis de clima urbano aplicable a diferentes asentamientos. 
- Elaboración de una propuesta de nuevos procesos de certificación energética de edificios y presentación de los mismos a las autoridades españolas y portuguesas. 
- Capacitación de profesionales del sector en materia de arquitectura bioclimática, conservación y rehabilitación bioclimática y urbanismo bioclimático. 
- Puesta en valor del patrimonio bioclimático mediante la creación de un documental en DVD y una ruta turística transfronteriza, potenciando el turismo como generados de empleo en la zona.
Seguidamente tomó la palabra el técnico del Instituto de la Construcción en Castilla y León, Felipe Romero Salvachúa, quien paso a explicar los contenidos de la página web creada en el proyecto, www.biourb.net
Tras su intervención, Pablo Farfán Manzanares y José Luis Estella Sagrado explicaron el trabajo de campo desarrollado, consistente en el análisis y estudio de la diversidad bioconstructiva de la zona.

La jornada de presentación concluyó con una charla coloquio en la que intervinieron representantes de empresas de construcción, y una visita al Parque de Arquitectura Tradicional que se sitúa en Trabanca.

El proyecto Biourb cuenta con un consorcio de siete socios: Eren, Ente Regional de la Energía de Castilla y León; ayuntamiento de Trabanca, Cámara municipal de Mogadouro, IPB Braganza, Fundación Cidaut, Cámara Municipal de Braganza, Instituto de la Construcción de Castilla y León.


Fuente: Construarea
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miércoles, 5 de septiembre de 2012

Dos edificios del arquitecto Norman Foster en Arabia Saudí se revestirán de piedra burgalesa


La piedra Dorada Urbión extraida en Vilviestre del Pinar (Burgos) se ha hecho un hueco en el corazón financiero de Riad, la capital de Arabia Saudí, ya que el arquitecto Norman Foster la ha elegido para lafachada de dos edificios del King Abdullah Financial Center (KAFC).

El equipo del renombrado diseñador británico la ha seleccionado porque su textura arenosa se mimetizará perfectamente con el entorno desértico, además de presentar unas propiedades físico-químicas adecuadas para resistir las altísimas temperaturas del clima saudí, de hasta 50 grados centígrados.

El estudio de Norman Foster ha diseñado los dos bloques de edificios, uno de oficinas y otro de apartamentos, con una zona baja común con superficie comercial, que será la que lleve una fachada ventilada, con cerca de 6.000 metros cuadrados de piedra, cortada en tiras alargadas de 1,50 metros, que se colocarán mediante un peldañeado vertical y un sistema de anclaje bastante complejo. 

Por la esbeltez del corte y el acabado especial, las láminas requieren viajar hiperprotegidas para evitar cualquier roce en contenedores de medidas especiales (40 pies) Una vez en Riad, de su montaje se encargará la portuguesa Martifer, una empresa especializada en cerramientos, que ha sido subcontratada por el Grupo Binladin. Estos edificios del King Abdullah Financial Center (KAFC), los realiza el grupo familiar Binladin, un gigante de la construcción en los países árabes, que engloba un conglomerado y holding que controla todas las actividades de adquisición, propiedad de la familia Bin Laden, localizado en Jedda, Arabia Saudita.

La firma burgalesa Areniscas de los Pinares ha suministrado piedra para obras de remarcado interés, una de las obras más reconocidas es el Hotel Marqués de Riscal, diseñado por Frank Gehry y conocido como el Guggenheim del vino ubicado en el corazón de Elciego (Alava). En la actualidad, ultiman también el Palacio de Congresos de Palma de Mallorca, firmado por Patxi Mangado. Además, han dejado su huella en la sede del Consejo Consultivo de Castilla y León, levantada en Zamora por el arquitecto Campo Baeza; y en un casino en Antofagasta (Chile).


Fuente: Construárea
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